Durante las décadas de los sesenta y setenta del siglo pasado, un grupo de artistas colombianos jóvenes —que incluía a Feliza Bursztyn, Beatriz González, Bernardo Salcedo, Álvaro Barrios y Antonio Caro— rompió con las convenciones artísticas del momento para crear un arte que los críticos catalogaron como nuevo realismo, pop, ambiental y conceptual y tuvo éxito gracias al apoyo de instituciones locales y nacionales. Críticos y curadores promovieron este impactante nuevo arte calificándolo de “internacional”, sin embargo, estaba firmemente arraigado en la realidad artística, política y social del país. The New Iconoclasts analiza este arte transgresor y su relación con los objetivos y las estructuras institucionales.